暮色漫进画室时，画布上的糖画摊已具雏形。老匠人的皱纹里，我用赭石混了点金粉，那是记忆里佛光碎在他眼角的模样；小沙弥的瞳孔里，我点了极小的白点——不是高光，是他看见糖蝴蝶时，心里腾起的欢喜。搁笔时，发现竹笔在砚台边留下道淡痕，弯弯曲曲，像极了下山时那条绕着云雾的青石板路。
深夜泡了壶陈皮茶，茶气氤氲中翻开笔记本。那些在山下记的琐碎：阿婆菜园的露水、鱼贩竹篓里的野菊、茶馆老书生的米糕，此刻都成了跳动的墨点，在纸页上连成银河。忽然明白师父说的“留些空白给风过”——人生哪能事事填满，那些看似无用的相遇、偶然的驻足，才是光透进来的地方。
临睡前给师父发了条消息，附了幅画的照片。很快收到回复，是张模糊的彩信：灰袈裟一角、拐杖头的铜箍、还有半片被夕阳染透的云。他总说不会用智能手机，却每次都能精准地，把最有禅意的画面传给我。
晨光再次爬上画布时，我在糖画摊的背景里添了笔：远处山影朦胧，金顶若隐若现，却有一束光从画面外斜斜切进来，照亮老匠人手中的铜勺。那不是技法里的光影，是九个月前在舍身崖前，师父说“你心里有光，才看得见光”时，我眼里落下的、至今未干的墨。
收拾画具时，酸角苗已经栽进了窗台上的粗陶盆。它的根须缠着从峨眉山带回的泥土，叶片向着阳光舒展，像极了师父在半山亭目送我下山时，那只轻轻挥动的手。窗外传来早市的喧闹，我握着竹笔走向画架，忽然懂得：真正的灵山不在峨眉山巅，而在能看见光、成为光的每个当下——就像此刻，笔尖落下的地方，即是佛光生长的土壤。
这一章，就叫《归处即是灵山》吧。因为当我不再追寻远方的奇观，转而凝视眼前的人间，才发现每双含着笑意的眼睛、每只递出温暖的手掌，都是永不熄灭的佛光。